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本篇文章給大家談談長鏡頭電影,以及長鏡頭電影有哪些對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站！
長鏡頭就是一個時間很長，不切，不換，一直用這個鏡頭來拍一個場景。
一般10秒以上沒有切換場景，就算是長鏡頭，一般好萊塢電影長鏡頭就比較少，長鏡頭一般偏敘事，沉靜溫和，而一些好萊塢大片為了追求視覺刺激，鏡頭變換的非常快。舉個例子，比如，一個人在開車，這個鏡頭10秒左右一直拍他開車，但是鏡頭不一定是固定的，可能有推拉搖移等。
但是，人物場景等不變。如果是好萊塢電影一個開車的戲，它可能拍兩秒鍾車子，中間再穿插一些別的，混著剪輯。中國的導演裏邊最最喜歡用長鏡頭的就是侯孝賢了。
影片鏡頭是：電影攝影機在一次開機到停機之間所拍攝的連續畫麵片斷，電影構成的基本單位。簡稱鏡頭。
鏡頭由以下幾個因素構成：①畫麵，包括一個或數個不同的畫麵。②景別：包括遠景、全景、中景、近景和特寫。③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側幾種。④鏡頭的運動，即攝影機的運動，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時幾種方式可結合使用。⑤鏡頭的長度。⑥鏡頭的聲音，包括畫麵內的和畫麵外的。
鏡頭的組接是電影構成的方式，又稱蒙太奇。組接基本上分為切分和組合兩種。它根據影片內容的要求、情節的發展以及觀眾心理合乎邏輯。
片名：《俄羅斯方舟》
外文名：Russian Ark
其它譯名：Russkij kovcheg
製片地區：德國、俄羅斯
導 演：亞曆山大ⷧ瑦䫀
類 型：劇情片
對白語言：俄語
劇情簡介：《俄羅斯方舟》是亞曆山大ⷧ瑦䫥Ÿ𗥰Ž，Sergei Dontsov⠩ ˜銜主演的劇情片，該片講述了一位男性講述他經曆的一場事故，當他恢複意識時，突然發現自己置身於1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿裏，同時周圍的人都無法看到他。
在這裏，他能任意穿行不同的世紀。銀幕上出現了一群士兵小姐，身處18世紀聖彼得堡，正要參加一場舞會。敘述者不知自己為何會來到18世紀的俄國，正當他處於迷茫中，他遇到了另一位不知何故來此地的法國人，他是一名外交官，原本生活在19世紀的法國。於是，兩個“迷路者”結伴同行，一同在這座宮殿裏漫遊了。
擴展資料：
角色介紹——
1、法國外交官 演員⠓ergei Dontsov
一名外交官。原本生活在19世紀的法國，卻突然來到1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿裏，開始了一場曆史的漫遊，整個旅程橫跨了1800到2100四個世紀，見證了地球上第一個社會主義國家的興盛與衰敗。
2、彼得大帝 演員⠍aksim Sergeyev
俄羅斯沙皇，原名彼得ⷩ˜🥈—克謝耶維奇ⷧ›민Œ是沙皇阿列克謝一世之子，俄羅斯羅曼諾夫王朝第四代沙皇。在法國外交官來到的時候，彼得正在訓斥自己的部下，他的殘暴是出了名的，並且命人處死他自己的兒子，卻教俄羅斯人要享受生活，所以人們不斷參加派對。
3、凱薩琳女皇 演員⠍ariya Kuznetsova
俄羅斯帝國的女沙皇，她在看俄羅斯樂團的演奏，顯然她是個迷人的女人，她或許也是俄羅斯曆史上最注重藝術的皇帝。演奏結束後，她急急忙忙的邊往外跑邊說，她要去上廁所，顯然她還是位不拘小節的皇帝。
概念：長鏡頭是一種拍攝手法，指的是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。是指用比較長的時間（有的長達10分鍾），對一個場景、一場戲進行連續地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續時間內連續攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。
作用：再現空間的原貌；展現宏偉場麵和廣闊環境；清染情緒和氛圍
經典長鏡頭：
1、前蘇聯影片《戰爭與和平》可以說是一部有濃鬱的長鏡頭風格的影片。這部影片中，大約不下數百個長鏡頭，多是用在宮廷和貴族舞會、奧斯特裏茨戰役、莫斯科大火、拿破侖的敗北……它們幾乎無一不是表現豪華的場麵、雄偉的戰場、殊死的拚搏，無一不是采用氣勢磅磅、宏偉異常、沉鬱頓挫的潑墨手法。恰恰是在這些地方，長鏡頭的電影語言，方可自由馳騁，神通大顯。
2、前蘇聯影片《雁南飛》中，女主人公蔽羅奇卡為未婚夫鮑裏斯送行的場麵，創造了以長鏡頭演染氣氛，表現心靈的成功範例。攝影機跟隨微羅奇卡在人群中鑽進鑽出，到處尋找即將奔赴前線的鮑裏斯，她越過障礙，分開人群，終於發現了鮑裏斯，但長長的泛濫一般的人流，隔斷了她，使他倆無法接近。蔽羅奇卡向鮑裏斯扔去一包餅幹，但鮑裏斯沒發現，接著鏡頭搖下，一個特寫，餅幹在人們的腳下踩碎了。
這個長鏡頭，不僅交待了戰時車站紛亂的環境，而且透過多種角度和方位，一方麵展現鮑裏斯也在人群中尋找蔽羅奇卡，一方麵又細膩地刻劃了女主人公心急如焚的焦灼心情。那包被踩碎的餅幹，隱喻蔽羅奇卡的心也跟餅幹一樣碎了。這個長鏡頭有效地演染了人們的生離死別，突出了戰爭給人民帶來的不幸。
擴展資料：
1、由俄羅斯著名導演費多爾ⷩ‚橁”爾丘克執導的IMAX 3D戰爭片《斯大林格勒》，目前已正式定檔月底進駐中國內地院線。作為俄羅斯耗資巨大的電影，《斯大林格勒》啟用了巨幕3D格式進行全程拍攝。據悉，在伏爾加河登陸的場景拍攝中，劇組共動用了300名臨時演員，通過全景、陸地、水中等六個方位表現戰鬥的宏大場麵和慘烈狀況，開場時數百人齊齊登陸作戰的長鏡頭足以載入影史。
2、由畢贛擔任導演及編劇、陳永忠主演的電影《路邊野餐》發布了“摩托車回收”版海報。在影片中，摩托車是最常見的代步工具，從老歪在摩托車停車場與陳升發生口角，到青年衛衛騎摩托車載著陳升飛馳在迷霧嫋繞的盤山公路上，摩托車與片中穿插出現的火車、鍾表等物象一樣，承載著表達時間流逝的宿命。影片中最蔚為壯觀的長達四十分鍾的長鏡頭“前後排練了半個月，實際拍攝僅用了60分鍾。”
兩名車手，兩輛摩托車，一輛搭攝影師，加上一輛搭錄音師，就是這個長鏡頭的全部人力物力配置。而拍攝這個龐雜的長鏡頭，畢贛卻稱得益於自己打實況足球的經驗。除了入圍包括第68屆瑞士洛迦諾國際電影節在內的全球4大A類電影節，《路邊野餐》已經分別在第68屆洛迦諾國際電影節、第52屆台灣金馬獎、第37屆法國南特三大洲電影節上斬獲7項大獎，並且擊敗了《左耳》、《我的少女時代》，以接近全票通過的成績斬獲金馬獎最佳新導演。
參考資料來源：百度百科-長鏡頭
中國新聞網-《斯大林格勒》將上映 開場長鏡頭被評可載入影史
中國新聞網-《路邊野餐》曝特色海報 40分鍾長鏡頭蔚為壯觀
長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達10分鍾），對一個場景、一場戲進行連續地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續時間內連續攝取的、占用膠片較長的鏡頭。
攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭能包容較多所需內容或成為一個蒙太奇句子（而不同於由若幹短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度並無明確的、統一的規定。是相對於‘短鏡頭’的講法。
擴展資料：
長鏡頭種類：
1、固定長鏡頭：連續拍攝一個場麵所形成的鏡頭，稱為固定長鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現實或舞台演出過程的。
2、景深長鏡頭：用拍攝大景深的技術手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到後景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。一個景深長鏡頭實際上相當於一組遠景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現的內容。
3、運動長鏡頭：用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構成的蒙太奇鏡頭的表現任務。
參考資料：百度百科-長鏡頭（拍攝手法）
作為一個喜歡看電影的人，來給你回答這個問題。電影史上有哪些著名的電影長鏡頭？讓我用我的經驗來給你回答吧。
《職業：記者》
他的片尾鏡頭是很經典的一幕，時長6分17秒的鏡頭給我留下了很深的印象。在電影《職業：記者》中，他用一個安靜、平穩的長鏡頭顛覆了傳統戲劇化的表現方法。鏡頭從傑
克ⷥ𐼥…‹爾森躺倒後搖開，逼近一側的窗口鐵欄，攝影機緩緩移動，直到最後穿越了鐵欄而出，用一個回轉再次對準了窗口。穿窗而過顯得更為幹淨利落，並在屋內、屋外的整體格局裏保持了空間的完整性。
《贖罪》 ⠀
《贖罪》中海灘這個4分52秒的長鏡頭，已經被編入了攝影教科書。整場戲裏機位移動複雜到匪夷所思，拍攝視角多變而又從容自然，鏡頭緩緩拉開，呈現出敦刻爾克海灘頹敗的全貌，也顯露出非凡的恢弘和大氣。為了達成攝影機穿行和環繞的效果，這部分的場景拍攝，共花費約一百萬英鎊。它的震撼效果也絕對非凡。
《好家夥》⠀
時長大約為3分2秒的夜店鏡頭，這個鏡頭基本上是以主角人物為主體，跟拍完成。這一段鏡頭從內景轉換到外景，一路穿過七彎八拐的巷子，其間不斷有人從人物背後、鏡頭之前穿行而過，群眾演員多而複雜，卻被處理的井井 有條，攝影機長距離行走具有難度係數。馬丁ⷠ⠥œ詀™個鏡頭裏展現了他的大師手筆。
《雨果》
開場鏡頭：時長50秒 結尾鏡頭：時長：2分13秒
開篇長鏡頭是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然後鏡頭下降，鑽入車站，與火車並排前進，在人群中穿行，最後來到大鍾麵前，對準躲在後邊的男主角。長度為50秒——剛好是《火車進站》的片長。片尾一個2分13秒的長鏡頭更為難得，完全是一鏡到底！
《大事件》
導演：杜琪峰 攝影：鄭兆強
開場鏡頭：時長6分47秒
《大事件》開場的整體感和真實感，設置了一段6分47秒的長鏡頭，
整段中警察、匪徒、記者有機交錯，一氣嗬成，不帶任何枯
《雨月物語》
導演：溝口健二 攝影：宮川一夫
歸魂鏡頭：時長1分
“一個場景隻拍一個鏡頭”，是日本電影大師溝口健二所秉承的美學原則，
《不羈夜》
導演：保羅ⷦ‰˜馬斯ⷥ㮠攝影：羅伯特ⷨ‰泌特
開場鏡頭：時長2分50秒
鏡頭從一個匾牌的特寫開始，鏡頭跟隨兩位主人公進入夜總會，從正麵切換到背麵，再進行跟拍，由於夜總會的視野更
寬，攝入鏡頭的人物也更多，整場戲的調度難度其實要強過《好家夥》。
《不夜城》
導演：李誌毅 攝影：黃嶽泰
街道鏡頭：時長3分47秒
攝影機跟隨金城武的背影穿梭在東京新宿的歌舞伎廳，走走停停、曲折回環，時而
被人強行的進入，時而又有人被無情的濾除，在3分47秒的篇幅裏，整個歌舞伎町的繁華亂世和劉健一的黑幫生涯盡收眼底。
《人類之子》
導演：阿方索ⷥᩚ† 攝影：艾曼努爾ⷧ›稲茲基
車內鏡頭：時長4分4秒
在這個鏡頭中車內有五人，如此的操作算得上別出心裁，鏡頭在狹窄的空間裏遊走自如，讓這段戲顯得幹淨利落，成為密閉空間長鏡頭探索的成功案例之一。 ⠠
《冬蔭功》
導演：普拉奇亞ⷥ…‹堯 攝影：Nattawut Kittikhun
樓梯鏡頭：時長3分45秒
動作片似乎很少涉及“長鏡頭”，題材要求它們必須用到快速的剪接，以製造眼花繚亂的對打場麵。泰國影星托尼·賈在電影《冬蔭功》中一反常態的設計了樓梯打鬥
的一個長鏡頭，在3分45秒的時長裏，他從一樓打到四樓，攝影機同步跟進，這是一場耗費體力的嚐試
《老男孩》
導演：樸讚鬱 攝影：鄭正勳
長廊鏡頭：時長3分11秒
從根本上來說，《老男孩》追求一種打鬥情緒多過了打鬥快感，它在長鏡頭裏拍出了蒙太奇的效果和感覺，讓整個鏡頭的感覺比實際時間長得多。這種外在“單純”而內在“波濤洶湧”的方法加強了本鏡頭的力度，使其作為幕高潮具備了應有的衝擊力。
一、《站台》的二人世界： 就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多複雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起！
二、《冬蔭功》的打鬥： 長鏡頭並不是現實主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業大片《冬蔭功》中，導演巴猜平橋就令人驚訝地創造出一個四分鍾的打鬥長鏡頭，讓動作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時常采用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當深厚的執導功底，各方麵的準備工作都要考慮周全，因為稍有不慎就要NG，前麵那一係列的拍攝努力都會付諸東流！
三、《大事件》的開頭： 從一個匪徒走上樓去同團夥會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔；從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意製造紛爭來引開巡警......直至最後的警匪街頭火拚，《大事件》開頭的7分鍾長鏡頭運用了靈活異常的鏡頭內部場麵調度，為我們記錄了同一時間段中所發生的一係列事件。沒有任何奇觀式的動作展示，隻有匪徒、警察兩大團體的各自活動和最後的動作交匯。拋棄了強製性的畫麵剪接，長鏡頭的銀幕時空看起來更自然！
四、《愛情萬歲》的哭： 哭！又哭！還是哭！一個勁的哭！哭得沒完沒了！怎麽還再哭啊！該哭玩了吧！我想這大概就是觀眾在毫無心理準備的狀況下看《愛情萬歲》結尾時的感受。蔡明亮那長達七分多鍾的長鏡頭一動不動，將這個女人的感情宣泄殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲
五、《雨月物語》的超現實主義： 溝口健二的《雨月物語》中有一個震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進家中，發現裏麵空無一人，於是一邊喊著妻子的名字一邊從側門走了出去。鏡頭從側門又重新搖回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉了一圈重新從正門中走了進來。而這個時候，我們驚奇地發現，宮木已經安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現實主義的色彩融入到高超的場麵調度技巧中，盡顯東方電影之神韻！
六、《德州巴黎》的“獨白”： 文德斯的《德州巴黎》展現了時間的綿延，當男主人公塔維斯和曾經的妻子簡在那個色情表演小包間中再次相遇時，他背對著簡將自己這麽多年來的內心感受和苦難經曆用一種舒緩的語調娓娓道來。演員哈裏ⷦ–諾橠“的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現了長鏡頭一大優點，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來！
七、《職業：記者》的結尾： 安東尼奧尼的《職業：記者》呈現出現代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結尾處那個顛覆傳統敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。隻見洛克躺在一個小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個廣場後又從外麵的視角向屋內窺探（此間出現了不少看似無邏輯，其實卻對事件的發展起到主導作用的元素），而此時的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情！
八、《不可撤銷》全片： 帶有實驗性質的《不可撤銷》，全片99分鍾的時間總共隻有10個長鏡頭，於是每個鏡頭足足有10分鍾那麽長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發暈的陰暗畫麵到那個長達10分鍾的著名強暴鏡頭再到最後陽光草地的和諧溫馨，導演加斯帕諾實在是有點膽大妄為，他讓銀幕時間的進程完全違背了物理學上的熵變定律！
九、《奪魂索》全片： 《奪魂索》根據著名案件改編，在影像上卻成了希區柯克的一次大膽實驗。影片中他把長鏡頭發揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個事件的發生過程。但實際上希區柯克還是采用了演員身體逐漸占滿整個畫麵然後拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現出天衣無縫的效果，於是整個攝影就感覺像是一氣嗬成的模樣了！
十、《俄羅斯方舟》全片： 這是一部真正隻用一個鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在聖.彼得堡美術博物館中一氣嗬成不間斷拍攝長達96分鍾，索科洛夫的攝影機穿過35個展廳及850人組成的空間，走了兩公裏多的路程。從古裝到時裝，在一個個精雕細琢的畫麵中演員所有的演出都依據事先設計做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時間和電影時間的同步。於是，一個長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚曆史，也成就了電影史上的不朽奇跡。
關於長鏡頭電影和長鏡頭電影有哪些的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎？如果你還想了解更多這方麵的信息，記得收藏關注本站。
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