苦行僧歌詞(有多少人知道，這些說唱歌手居然還有著不可告人的第二重身份)

說唱歌手和製作人就像硬幣的正反兩麵，缺了誰都不行。一直以來，我們都想做一個製作人係列的盤點，這個係列我們準備了好久，一共會推出三篇，今天是第一篇。

今天我們盤點的製作人都有著雙重身份，他們既是說唱歌手同時也是製作人。今天的標題略微標題黨，但內容絕對幹貨滿滿，在看之前各位可以在腦海中搜索一下，你都知道哪些人，然後看看最後我們互相之間匹配上了幾個。

第一個要說的自然是Mai了，Mai因為紅花會的緣故，可以說是中國最知名的HipHop製作人之一了。當然Mai的自身製作水平也不容小覷，他也是中國說唱圈唯一一個被聽眾稱為“神”的人。

不但是出色的製作人，而且Mai還是個不錯的Rapper，隻不過現在Mai更偏重製作方麵。在剛剛結束的融合頒獎典禮上麵，Mai榮獲了2019最佳製作人獎，這也是對他極大的一個肯定。

第二個要說的則是陳令韜，是我認為在製作水平上能夠和Mai齊名的一位製作人。有意思的是，陳令韜成為一名HipHop製作人也是十分巧合。

他當年為追求女生寫了一首歌，但是這個女生卻說很難聽，為了弄清楚到底哪裏難聽，陳令韜成為了一名製作人。

在今年的中國新說唱中，陳令韜也代替了劉洲成為了新的音樂總監。在節目中，陳令韜作為選手也入圍了正賽。不過在1V1時，陳令韜的對手是今年的大熱門Cream D，最終遺憾敗下陣來。

其實陳令韜的Rap水平在製作人中可以說是頂尖了，Flow變化不是很多但是十分流暢，富有跳躍感。如果換一個對手，陳令韜是有很大可能走到下一輪的。

第三位要說的則是ATYANG，他可以說是Rapper和製作人水準都達到了相當高的高度。熟悉成都說唱的一定聽過他以前的名字A＆T，來字We’d Best Crew，馬思唯的大學生說唱團隊。他也是作為一名Rapper出道的，並不是一開始就作為團隊的製作人。

在之後轉型製作人後，可以說是混的要比之前出名多了。《中國新說唱》、《中國有嘻哈》、《熱血街舞團》、《這就是灌籃》這些熱門網綜都請他來做編曲製作人，可能節目中你喜歡的熱門單曲，很多都出自他手。

作為一名Rapper來說他的實力也是不錯的，有著成都說唱新生代的派頭，腔調拿捏的十分精妙。善於製作的他也知道如何利用效果器將自己的聲音最大化利用。

第四位則是順德Sound，成都人，和ATYANG一樣，也被邀請去多個網綜作為編曲製作人。《中國有嘻哈》、《中國新說唱》、《熱血街舞團》、《國風美少年》都有他的作品出現。

他出名的編曲作品非常多，艾福傑尼的《通過驗證》、《SLASH》，GAI的《苦行僧》，輝子小青龍合作的《Time》，這些傳唱度非常高的作品伴奏都出自他手。

順德作為Rapper來說，風格更傾向於中國風。順德有一個國風說唱團隊名為Ginga，一共四人，發布了很多優秀的中國風說唱單曲。內容也都為大氣積極的，與現在火熱的江湖風說唱還是有很大的不同。

第五位是Fcyco，也是成都人，成都真是盛產製作人。Fcyco是Fresh cool Young Co的縮寫。

他的製作風格十分新潮，大量的電子元素加入讓歌曲現代感十足，他給他的風格的定義是Future，並不是Future Bass單純的EDM風格，而是屬於他自己的，新穎的，富有衝擊力的未來感。

Fcyco有著不錯的聲音特質，明亮細膩，有南方男人獨有的尖細嗓音，卻又不會尖銳。這種嗓音也讓他有著不錯的旋律唱腔，也十分符合他的伴奏風格中的未來感。Chill的旋律一樣也能富有衝擊力。

說完了成都我們再來說說重慶，他就是來自Gosh的K ELEVEN。很多人認為Trap和藝術不沾邊，其實是不正確的想法，Trap雖然不是什麽先鋒藝術，但是也是目前HipHop音樂中的主力，並且延伸出了許多新類別。

K11也是我認為目前中國Trap音樂做的最好的製作人，在之前許多談論到Trap的推文中我都認為，Gosh的Trap做的遠比紅花會和會館要好，主要功勞也得歸功於K11。

K11包攬了Gosh大部分的音樂製作，他的音樂相比較國內其他Trap製作人要純正了不少，十分重視Trap感的營造，808的轟耳和迷幻質感都很重視。並且有著很好的時尚感和音樂性，這一點十分難做到。

去年布瑞吉的專輯《新大陸》是有K11操刀製作的，很多聽眾說這是張“兒歌Trap”專輯，其實這張專輯是新興的一種新EMO風格，隻不過在情緒方麵與之前的EMO風格是相反的。這也是我認為K11作品具有藝術感的一個原因，要做時尚的，有前瞻性的音樂。

接下來要說的則是派克特，派克特是我最喜歡的Rapper之一，同時也是我認為Rapper中非常有想法的製作人，我們之前也單獨出過推文講派克特的製作理念。一句話錄三個小時！最嚴苛的派克特總能誕生出最經典的藝術品

派克特作為Nous的製作人，做伴奏可以說是非常高產量了，自己三張專輯的伴奏大部分都親自出馬，Nous其他成員的單曲也有近半出自他手。

派克特的采樣風格很獨特，都是些非常冷門的歌曲或者十分經典的音樂，反差極大。我個人比較偏愛經典的采樣，更有一種重新塑造，賦予歌曲新生命的獨特聽感。

Nous的另一位製作人，就是今年夏天在《中國新說唱》上大放異彩的Cream D了。Cream D的個人風格對比派克特要更新潮一點，Trap偏多，但是沒有派克特那麽多樣。今年夏天之所以取得不錯的成績，感覺他明顯是要比上一季準備的充分許多。

Cream D和派克特都是製作狂人的那種，在Nous剛組建的時候，兩人有一段時間，門都不出，餓了就叫外賣，一心紮在工作室裏做伴奏。

按照Nous一貫攢歌的性格，現在的歌沒準都有那時候做的伴奏。派克特的歌詞“去銀川認識的小光，對製作著了魔。”說的就是Cream D。

在艾福傑尼沒成名前，他和Nous走的很近，接下來要說的就是艾福傑尼的前隊友C-Low。大家了解他的身份更多是作為一名Rapper，雖然和艾福傑尼做過隊友，不過如今已經反目。

其實在EBG時期，C-Low是作為團隊製作人的身份比較多。同時，C-low的混音功底十分優秀，相比較其他製作人的更重視編曲來說，C-low編曲也很強，但是沒有他混音強。

同時他還會母帶處理，對於製作人來說，還是很少有人會做母帶的。與其說他是製作人，倒不如說是工程師。

寫下來咱們再來聊聊北京。馮笑，龍膽紫的Beatmaker。為什麽說他是Beatmaker而不是製作人，因為馮笑的製作技術，相對比現在來說層出不窮的高端設備混音軟件來說，確實是要落後不少。

馮笑真正牛逼的就是做Beat，我對他的印象還停留在《堅持到底》和《人生十字路》的時候。《人生十字路》時的馮笑還十分稚嫩，說唱技術，製作都不成熟。

而《堅持到底》相比較之下，就要精益求精不少了。兩年的製作周期，這張專輯可以說是首首精品。後來馮笑進去深造了以後，這張專輯我也時常從電台中翻出來聽，最真的味道是再精良的製作都替代不了的。

同樣來自北京的製作人還有陸放，我第一回知道他，是因為爽子的Diss。因為這個Diss，我開始大量的聽陸放的歌，可以說陸放的歌曲即便放到今天，我也覺得是很優質的。

如今他的工作重心更多的還是作為製作人，想做90s的作品，找陸式出品準沒錯。現在陸放還有一個團隊叫作D0MLE，一共五人，陸放也和他的鐵瓷們合作過一些單曲，不過更多的時候，還是以製作人的身份出現了。

如果說陸放是北京的OG製作人，那我覺得北京新生代的製作人還得是尹衝。出生於藝術家庭的尹衝，大學上的是北京建築大學，一身藝術細菌的他自然不想跟工地打交道，便以MC加製作人的身份同時發展，不過現在看來製作人的方麵發展的比較好些。

作為新生代，卻一直堅持著90s的風格十分不易。當然我覺得新生代如果能夠更多的去嚐試些電子化的新風格，不是一直沉浸於MPC的鼓點之中會更有突破，十分期待尹衝能夠在之後帶來些出乎意料的東西。

北方的說完了說點南方的。另一位製作老炮來自廣州的Vyan，ChillGun的大師兄。Vyan有著非常強的作曲能力，能夠將多種本不沾邊的元素，融合揉捏的非常自然。

《老表大奔走》這張專輯在我心中代表著一個目前中文HipHop作曲水平的最高峰。雲南多個少數民族的特色民族音樂與HipHop，Reggae融合，真的讓我感覺到了山中的清秀美景。

Vyan還和史家汝組成了製作人團體方塊兄弟，他們所作的伴奏風格也十分具有實驗性質，多元素的揉捏塑造出專屬於他們的獨特風格。

之後說的這位想必大家都很熟悉，他就是Dough-Boy。早在2014年，Dough-Boy就斬獲分量十足的“香港電影金像獎最佳電影主題曲”獎，更讓人想不到在這之前，刀仔合作的藝人可都是鄭秀文，張震嶽，歐陽靖這樣的一線歌手。

嘻哈文化井噴後，Tizzy T，Lexie，頑童MJ116，萬妮達也都是刀仔經常合作的對象。不僅如此，Dough-Boy今年發布的個人新專《Good, Bad & Ugly》也非常優秀。

接下來要說的則是Feezy，直火幫SFG的製作人。在Rap方麵，明顯是快嘴的XZT更吃香，我認為Feezy的優勢更多在歌詞、韻腳以及內容架構上，Feezy是我認為直火幫中寫詞最好的。

在製作方麵Feezy就是很典型的新風格，快節奏，細碎的Hit Hat，你很少會在他們的作品中聽到特別沉重的鼓點。我喜歡Feezy的主要原因是，他們作為“爬牆少年”，為其他正在努力攀爬的學生Rapper，新人提供了好的機會。

Feezy多次發起Free Beat的活動，大家可以免費用伴奏，隻需要標注Prod By Feezy，即使你隻是想玩一玩，這一活動也引起很大的反響，是對中文說唱發展有實質性幫助的。

然後就是Ice Paper，Free Out的新晉製作人，Free Out的新歌製作基本都由他包攬了。同時他也是極少數Rapper中，混音錄音編曲作曲能夠自己包攬的。這樣的好處就是能夠明確的知道自己需要什麽，不會因為溝通和理解的不同產生矛盾。

Ice Paper的個人專輯《食色性也》，除了Skit，13首單曲全部編曲，混錄都是他一人完成。這是一項十分大的工程，Ice paper的編曲能力已經不能用強來形容了。

這張專輯在我們公眾號之前被評選為2018十佳年度專輯中之一，如果要排序，我想我會給他排第一。

再往南就到台灣了。台灣的OG Rapper兼製作人，我覺得最有資曆同時實力很強的隻有Nella。作為秘密基地的製作人OG是絕對擔得起的，同時他的Rap實力也不差，雖然也沒自己出過多少單曲，但是和yz，三小湯合作時有過Verse，功力還是很不錯的。

在之前陳小律做的Sample This節目中Nella說的一段話十分引人深思：“先把音樂變成你的興趣，習慣，變成生活中不可或缺的一部分，把名聲，活動，表演擺在後麵一點，等你真的很喜歡了，在想能不能用他換得名聲。”現在的音樂人太過浮躁，也隻有OG才能也資格說出這樣的話。

最後一位，自然要留個我的Idol，國蛋Gordan。顏社裏蛋堡也會做伴奏，不過隻有國蛋是整張專輯以及大部分單曲的伴奏都是出自他手的。

國蛋雖然沒有什麽混錄的技術，但是在編曲，采樣方麵很有一套。獨到的采樣風格，將Chill和Boombap的完美融合與軟糯的語調相得益彰，國蛋的作品是我認為最好的布魯克林味道。

中國的說唱歌手越來越多，製作人也如雨後春筍一般冒出來了很多。如果我們漏掉了哪些rapper兼製作人，各位多多包涵，留言告訴我們。

關於中國優秀的Hip-Hop製作人還有很多，接下來我們還將有兩篇推文分別為大家呈現。敬請期待！

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。